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有電，才有電⼦⾳樂。
電⼦⾳樂並非始於合成器、⿎機或電腦，⽽是始於使所有電⼦聲⾳得以發⽣的電⼒本⾝。
從電⼒開始，聆聽臺灣。
臺灣長年獨立運作的電⼒系統，形塑出屬於這座島嶼的聲⾳環境。《電⼒⾳樂學》透過能源基礎設施，重新聆聽臺灣。
聲⾳，是⼀種設計材料。
⽥野錄⾳不只是對現場的紀錄，也能成為品牌、空間、⽂化與設計持續轉譯及應⽤的材料。
《電⼒⾳樂學》是⼀項從臺灣電⼒系統出發的聲⾳研究與聲⾳資料庫計畫。2025 年開始，我們深入發電廠、變電所、材料倉庫及輸配電設施，採集機組與設備運轉、能源轉換、警⽰訊號，以及退役材料所產⽣的聲⾳。透過分類、編輯與轉譯，逐步建立⼀套可被聆聽、研究及再次使⽤的電⼒聲⾳資料庫。這不只是⼀系列關於臺灣電⼒系統的聲⾳研究，更是⼀套持續成長的聲⾳材料系統。我們希望以臺灣的電⼒基礎設施為起點，開啟理解電⼦⾳樂、地⽅記憶與當代⽣活的聲⾳入⼝。
電⼦⾳樂依靠電⼒⽽存在。在真實運作的電⼒系統裡，我們也聽⾒了電⼦⾳樂的聲⾳原型。持續運轉的低頻、機械規律的脈衝、電流中的⼲擾與失真，以及無法直接被⼈耳察覺的電磁活動，共同構成了電⼒基礎設施獨特的聲⾳景觀。 《電⼒⾳樂學》從這些真實聲⾳出發，重新思考電⼒、聲⾳與臺灣之間的關係。
電力音樂學
聆聽電⼒
為什麼是四種聲⾳分類？
Drone、Noise / Glitch、Signal / Pulse、Electromagnetic Field《電⼒⾳樂學 Electric Musicology》並不是以⾳樂風格或錄⾳地點進⾏分類，⽽是從電⼒系統實際運作時產⽣的聲⾳特性出發，建立⼀套聆聽臺灣能源基礎設施的⽅法。
每⼀種分類都連結不同的物理現象、基礎設施與電⼦⾳樂語彙。透過 Drone、Noise / Glitch、Signal / Pulse Electromagnetic Field 四種聲⾳分類，我們重新聆聽臺灣獨立電網長年運作所形成的聲⾳環境，並透過導聆與聲⾳轉譯，思考這些基礎設施聲響與臺灣電⼦⾳樂創作之間可能形成的關係。
這四種聲⾳分類並非彼此獨立。同⼀座電廠、同⼀套設備，甚⾄同⼀段錄⾳，都可能同時呈現多種聲⾳特性。它們共同構成《電⼒⾳樂學》理解臺灣能源基礎設施的四個聲⾳維度，也建立了⼀套介於電⼒⼯程、聲⾳藝術、電⼦⾳樂與⽂化研究之間的聆聽與閱讀⽅法。
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